确定了时间设定后，影片的视觉化风格成为了下一个挑战。

　　　　我想以对所有学生公允的条件做为当教员的塬则，即便不克不及四平八稳，但最少儘量不偏私，不替学生找藉口，更不让学生把教员的好当做无所谓的来由。

表演 倍赏千惠子最出彩 整部影片最成功的处所，莫过于以散落的笔触，描绘出一名年夜隐约于市的国手五十岚婆婆，在片中，由日本影坛耄宿倍赏千惠子扮演的五十岚婆婆换过好几套分歧的打扮服装，而每套打扮服装她都表表演此中应有的感受，和一颗趁波逐浪，却处变不惊的棋手之心。

但作为一种庞大的没法解脱的磨难被人认知时，哪怕是仅仅第一次意想到那种无力感，都足够震动所有成心无意发现他们的人。

关于人的保存状况和感触感染的描写固然有其感动人的气力在，但我们也要注重到《站台》中的节拍是紊乱的，那些代表性极强的歌曲、声音、政治说话，以一种和画面极不相等的跳跃，经由过程极高的密度给人灌注贯注时期的概念，可是这些素材除制造特定空气，没有更深的进进情节，我们其实不能看到社会转变和人物之间的互动联系，乃至不克不及感触感染到时候的具体变迁。

从素质上来讲，更像是一种路德式的崇奉。